川剧嬗变和振兴的有益探索

——简评大型现代川剧《在希望的田野上》

(资料图片仅供参考)

文/刘东

新编大型现代川剧《在希望的田野上》时长120分钟，剧终曲散，回味悠长，我以为其艺术成功集中表现在四个方面。一是艺术形式上保持传统川剧的特色，同时又借鉴了京剧的现代元素。川剧本身荟萃高腔、昆腔、灯戏、胡琴腔（皮黄）、弹戏的声腔而集成，配合风趣幽默的民俗俚语，以锣鼓为主要帮腔乐器，独特的脸谱和变脸、鲜艳的服装和水袖、惊险的喷火技巧，既显得十分热闹精彩，又有较喜剧性的氛围，因而为西南地区观众喜闻乐见。《在希望的田野上》在川剧的基础上，注重艺术表现与主题内容的有机融合，场景上讲求虚拟性，表演过程和节奏更加程式化，注重刻画人物表情、动作等细节，这些都是现代京剧的显著特征。因此，本剧的情节在节奏、韵律上显得既流畅又跌宕起伏。

二是改进的“旧瓶”恰如其分地装进具有一定时代纵深感的现实生活的“新酒”。剧情简洁而曲折，时代气息浓郁，给观众留下比较深沉的生命体验、人生启迪和教育意义。川中的火石沟村，一个远近闻名的干旱、贫瘠的山村。上世纪80年代，金海峰与众多有志年轻村民一样，凭着在故乡学到的木匠手艺，含泪辞别妻儿和老父，决然踏上艰辛的打工之路……十八年后，他衣锦还乡，令他魂牵梦萦的家乡依然贫困落后，使他辗转反侧，感慨万千……他经过激烈的思想斗争，毅然放弃搏命打拼创下的优渥生活条件，与发小红哥一起回乡创业，带领乡亲们走上脱贫致富、振兴乡村的康庄大道……全剧共五场，前后有序幕、尾声，剧情完整，人物经历际遇和人物内在性格、心理矛盾的冲突戏剧特征明显。

三是人物语言鲜活，符合人物身份和性格特征。文学是艺术之母，属于文学范畴的剧本乃一剧之本，除故事情节等要素外，作为舞台表演艺术，最终落脚到人物的对话、唱词、独白等方面。剧中人物说的是四川音和很有川中语言特色、很接地气的“土话”，既通俗易懂，又俏皮而不流俗，幽默而不油滑，注重韵脚而朗朗上口，使剧情的发展和转换显得流畅，也让观众不时捧腹大笑，观后印象较深，也值得回味、咀嚼。

四是演员们敬业追求，对扮演角色的领会、拿捏和表演都很到位，自然、大方、亲切，不生涩，不生硬，不造作。在市场竞争日益剧烈的背景下，演艺团队面临着较大的生存压力甚至生存危机。尽管如此，本剧的演员们秉承热爱川剧、献身艺术的本心，以娴熟技艺和倾情表演，为观众奉上一部喜闻乐见又耳目一新的佳作。

艺术的探索追求永无止境。尽管本剧尚存这样那样的小缺点，但瑕不掩瑜，正如剧名《在希望的田野上》一样，仍不失为很有希望的一部现代川剧。也诚挚地希望本剧在进一步完善之后，作为川剧嬗变和振兴的一个范本，走向大西南，进行巡回演出，唤醒西南地区百姓对川剧的记忆与热爱。

（作者系中国作协会员）

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编辑：朱阳夏

责编：陈泰湧

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